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Radio Futura - La Canción de Juan Perro (1987)

Radio Futura was a pop rock Spanish group. They rose to become one of the most popular bands in Spain during the 1980s and early 1990s. In 1989 they were voted the best Spanish act of the 80s. (wikipedia)

By 1986 the band was looking for new textures for their music. Once the drummer position was filled with Carlos Torero, an additional fifth member was also recruited: Pedro Navarrete, at the keyboards, introducing this position in the band.

This new 3 core members + 2 session musicians line-up gathered in a New York studio by the end of 1986, again with Jo Dworniak in the production tasks, to deliver La Canción de Juan Perro, released in May 1987. It characterizes by a much more organic approach than its predecessor, from which it represented a new sudden turn. It aimed to get closer to the traditional sources of Spanish popular music, being the hiring of a horns section for the recording sessions probably the most clear statement of the new musical direction taken. The New York sessions are recalled by the band as their primest. The record had a good response and became their biggest seller to date. In retrospective, La Canción de Juan Perro is now considered, by the band and critics alike, as Radio Futura's finest effort. It is also credited for establishing in Spain the virtually unknown formulations of a Latin Rock based on a standard anglosaxon pop-rock but, at the same time, deeply rooted in the Spanish popular music, while striving for renovation at the same time. Santiago Auserón said regarding this record "we want the best with this record. We want to start the track of a Hispanic Rock"; the critic wrote regarding La Canción de Juan Perro: "it is not only a masterpiece of our domestic rock but it contains the entire musical landscape sung in Spanish during the last decades".[5]. The particular sound crafted in "La Canción de Juan Perro" was to become, later on, the basics of the Spanish musical scene. Also, beginning with this record, Santiago Auserón gave renewed importance to the lyrics, he has ever since become one of the finest lyricists in Spanish, being earnest in using and renovating popular terms which had become partially out of fashion.

Soon after the supporting tour for "La Canción de Juan Perro" started, Enrique Sierra was diagnosed with polycystic kidney disease and had to be temporary replaced by another newly hired session musician: Javier Monforte.

(http://en.wikipedia.org/wiki/Radio_Futura)

Another review, this time in spanish....

A finales de 1986 el grupo viaja a Nueva York (donde, según dicen, vivieron una experiencia inolvidable a la hora de componer) para hacer lo opuesto a lo que hicieron en Londres: grabar un disco con la mínima tecnología posible y siempre con sonidos naturales y clásicos. Contrataron a Daniel Ponce, percusionista cubano y, como sección de viento, a los Uptown Horns. La banda trae así a España un trabajo sólido y depurado: La canción de Juan Perro, publicado en 1987 y que se vendió bastante bien, aunque no acabó de convencer a la crítica.

Este álbum, considerado actualmente como el mejor de Radio Futura, es recordado como el primer trabajo de rock latino, que inició la senda por la que se han encaminado ya prácticamente todos los grupos españoles actuales, además del disco con el que el grupo se siente más satisfecho.

La canción de Juan Perro comienza con un tema corto (de dos minutos y medio), con una música relativamente alegre, quizá con un estilo semejante al de los años veinte. Tras esta rápida introducción, nos tomamos un descanso con "El hombre de papel". Y, al acabar ésta, comienza sin previo aviso y de repente la impresionante "A cara o cruz", nombrada por la prensa mejor canción de ese año: cinco minutos y medio de puro rock con ciertos toques latinos. Al seguir escuchándolo, uno se toma otro descanso con la oscura "Lluvia del porvenir", pero a continuación viene una de las grandes de Radio Futura: "La negra flor", otros cinco minutos y medio de genialidad. Tras desvanecerse ésta entre instrumentos de viento comienza la trepidante "37 grados", una de las mejores canciones del rock español: frases apenas sin sentido encadenadas mágicamente con un ritmo increíble. Entonces viene la belleza inmortal de "Annabel Lee", cuya letra es una traducción del último poema de Edgar Allan Poe a cargo de Santiago Auserón, y, tras ella, "Luna de Agosto", con referencias constantes al vino. El último descanso antes del gran final es "La mala hora", con la cual uno se hunde en la miseria antes de cantar al amanecer con los últimos cinco minutos y medio de "El canto del gallo", otra de las más grandes del grupo.

De este álbum se extrajeron como singles las canciones "En un baile de perros", "A cara o cruz", "Lluvia del porvenir", "La negra flor", "37 Grados", "Annabel Lee", "La mala hora" y "El Canto del Gallo".

Es entonces, precisamente en el mejor momento del grupo, cuando las cosas se complican: Enrique Sierra enferma del riñón y es ingresado en el hospital y el grupo se ve obligado a contratar a un nuevo guitarrista, Javier Monforte -previas suplencias temporales por parte de Alex Sánchez, antiguo miembro de Lone Star, y Ricardo del Castillo, hermano de Carlos Torero-.

(wikipedia ES)

tracklist

1. En Un Baile De Perros

2. El Hombre De Papel

3. A Cara O Cruz

4. Lluvia Del Porvenir

5. La Negra Flor

6. 37 Grados

7. Annabel Lee

8. Luna De Agosto

9. La Mala Hora

10. El Canto Del Gallo

Total time: 41:51

100 MB (1 file)

Line-up/musicians:

S. Auserón: voz, guitarra española

L. Auserón: bajo

E. Sierra: guitarra eléctrica

Pedro Navarrete: teclados

Carlos Torero: batería

Daniel Ponce: percusión

Jo Dworniak: 2ª guitarra en "La mala hora" y percusión electrónica

The Uptown Horns: metales

Todos los temas de S. y L. Auserón y E. Sierra. "Annabel Lee" adaptación de Edgar A. Poe

Grabado en Sigma Sound Studios, Nueva York (Noviembre - Diciembre 1986)

Producido por Santiago Auserón (Ariola)

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