Mozart - Requiem ~ Quatuor Debussy (B001PU6SRS)

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09 mars 2009 | Decca | Filesonic + Fileserve

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In 2006, during the 250th anniversary of Mozart’s birth the Quatuor Debussy went looking for an original work that would be symbolic and representative of the genius of the composer. In their search they uncovered a true jewel in the library of the Conservatory of Milan, the transcription for string quartet of the Requiem, done in1802 by Peter Lichtenthal. This world premiere recording will surely become standard concert repertoire in the years ahead.

Vous connaissez tous le requiem de Mozart ?

L’avez-vous déjà entendu interprété par un quatuor à cordes ?

C’est l’idée étonnante du Quatuor Debussy : offrir une nouvelle lecture du Requiem. Tout aussi puissante, cette version « dénudée », uniquement à quatre, joue sur les élans, les tensions et les dissonances de cette œuvre majeure.

Et oui. Les cordes chantent. Les cordes pleurent. Le saviez-vous ?

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) : Requiem KV 626. Transcription pour quatuor à cordes d’après le manuscrit de Peter Lichtenthal (1780-1853). Quatuor Debussy : Christophe Collette, 1er violon ; Dorian Lamotte, 2d violon ; Vincent Deprecq, alto ; Alain Brunier, violoncelle. 1 CD Decca 480 1938. Durée : 47’21’’

Avis aux nombreux inconditionnels du Requiem de Mozart : voici une version qui ne pourra pas vous laisser indifférents ! Comment susciter encore une surprise quelconque avec ce monument de la musique classique que nous connaissons dans ses moindres détails, la moindre ligne discrète de telle ou telle voix, de tel ou tel instrument ? En les éliminant pour n’en garder que l’ossature, l’essence de l’œuvre de Mozart apparaît. C’est le pari audacieux des musiciens du Quatuor Debussy : ils se sont penché sur le manuscrit d’une transcription pour quatuor à cordes réalisée en 1802 par Peter Lichtenthal.

Cet enregistrement présente plus que l’originalité de la démarche. Contrairement à ce que l’on aurait pu craindre, l’absence des voix et de la couleur orchestrale n’a rien de frustrant ou de dénaturant pour l’œuvre. On reconnaît les lignes que justement on ne pouvait s’empêcher de fredonner, avec les contrepoints, les élans. Chaque mouvement est une évocation à la fois précise et subtile de l’œuvre originale. Bien des compositeurs, dont Mozart, ont exploré la palette sonore du quatuor avec succès. On en retrouve la richesse dans cette transcription : quatre instruments peuvent parfois esquisser des harmonies, des ambiances, et bien sûr des contrepoints d’une profondeur proche de celles de l’orchestre.

Cet enregistrement présenterait-il autant d’intérêt pour quelqu’un qui ne connaît pas, ou mal, l’œuvre originale ? Difficile à dire ! Pour les autres, il revêt une double saveur : dans un premier temps, le bonheur simple de savourer des sonorités que l’on connaît parfaitement dans un habillage différent, et, qui plus est, parfaitement écrit et interprété – quelle énergie, quelle sensibilité ! Dans un second temps, il génère cette émotion inénarrable mais précieuse que bien peu d’œuvres offrent : chaque son fait immédiatement écho à la version de référence que nous avons en tête.

Cette version pour quatuor à cordes nous donne une magnifique silhouette d’une œuvre de référence, laissant à l’inconscient le luxe de recréer en temps réel une version idéale et personnelle de la version originale. Bien qu’ils ne soient pas enregistrés, on entend les chœurs et l’orchestre, et la place laissée à l’interprétation de l’auditeur est inestimable.

Le Quatuor Debussy (créé à Lyon en 1990) dévoile ici la version du Requiem de Mozart telle qu'elle peut être jouée en déchiffrant le conducteur à 4 voix écrit par Peter Lichtenthal, en 12 sections (manuscrit conservé à la bibliothèque du Conservatoire de Milan, de 1802). Tout en suivant l'oeuvre du transcripteur, les interprètes n'hésitent pas à leur niveau à modifier, compléter essentiellement, selon leur goût, en particulier les "vides" laissés par Lichtenthal (qui n'était pas violoniste et donc peu sensibilisé aux questions de timbre et de sonorité, parfois perfectible en terme de technique instrumentale aussi) qui a été contraint de "réduire" radicalement la partition mozartienne originale pour obtenir une version à 4 lignes (fugue finale de l'Hostias et du Domine Jesu). Les Debussy ont puisé chez Mozart, les parties de premiers violons et de violoncelles de l'orchestre. Dans l'Hostias, précisément, les interprètes optent pour une restitution de l'accompagnement (continuo) au violoncelle, quand Lichtenthal n'avait conservé que la polyphonie vocale.

Même souci de clarté contrapuntique dans le Confutatis où les Debussy ont "rééquilibrer" le chant harmonique, alto/violon, au profit de la ligne du violon.

"Modernisée" et aussi améliorée car elle se rapproche parfois davantage du manuscrit Mozartien que de la version de 1802, la lecture des Debussy offre une réappropritation captivante du Requiem, concentré et synthétisé dans la texture du Quatuor classique.

Quatuor Debussy: Christophe Collette (violon 1), Dorian Lamotte (vioon 2), Vincent Deprecq (alto), Alain Brunier (violoncelle). Requiem de Mozart, d'après la transcription de Peter Lichtenthal (1804).

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01.Requiem

02.Dies Irae

03.Tuba Mirum

04.Rex Tremendae Majestatis

05.Recordare

06.Confutatis

07.Lacrimosa

08.Domine Jesu

09.Hostias

10.Sanctus

11.Benedictus

12.Agnus Dei

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