Lyrics & Music Josquin - Missa Sine nomine - Missa Ad fugam (B001BVSX1A)

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Josquin - Missa Sine nomine - Missa Ad fugam

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Josquin's only two masses based entirely on canons make an obvious coupling, yet they apparently date from the opposite ends of his composing career. In fact, as Peter Phillips suggests in his fascinating sleeve notes, the Missa Sine Nomine may have been composed as a companion piece to the earlier Missa Ad Fugam, just so that Josquin could demonstrate how much more accomplished his canonic writing had become in his later career, and how his mastery at the end of his life was more than a match for that of his teacher, Johannes Ockeghem. In the Missa Ad Fugam, the canonic writing is always between the top part and the third, with the two lines always a fifth apart, though the distance between the successive entities varies from movement to movement. In the Sine Nomine, the canonic writing is far freer, with individual lines forming and re-forming connections with others as the work goes on. It's intricate but fascinating to unravel, and both masses are gravely beautiful pieces, unfolded with wonderful clarity and purity of tone by Phillips's eight-voice choir.

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Les messes de Josquin sont peu enregistrées, probablement parce qu’exigeantes tant à l’interprétation qu’à l’écoute. Encore moins ces deux messes, qui reposent sur un principe de composition, le canon, poussé par Josquin jusqu’à l’abstraction mathématique décelable à l’analyse sur table, mais peu audible au commun des mortels. Ce fut un usage employé en son temps chez les musiciens flamands, à commencer par le probable maître de Josquin, Ockhegem.

La Messe Ad fugam est une œuvre de jeunesse, dont Peter Phillips pointe la relative « simplicité », voire rusticité, avec des procédés canoniques plus simples à déceler à la simple écoute. Peter Phillips propose à sa suite deux révisions des Sanctus et Agnus Dei, d’un auteur non identifié, plus concises et exigeantes. En opposition, la messe Sine nomine, œuvre de maturité et d’expérience, et qui elle est qualifiée de « tour de force » est une oeuvre dense, le canon distribué à toutes les voix, combiné avec des procédés d’imitation, la complexité croissant au fil des séquences de la messe.

À deux voix par registre, les Tallis Scholars donnent une lecture idéale du contrepoint, avec leur émission directe, frontale, leur articulation parfaite, leur équilibre et limpidité de texture et leur ductilité habituelles, qui ouvrent la partition à l’auditeur. Cela ronronne comme une Rolls, sereinement, discours à peine troublé par les quelques âpretés des dissonances que Josquin ne peut éviter - ou recherche ? - dans son échafaudage ingénieux. On notera juste une légère différence de timbres dans les superius entre les deux messes, avec l’arrivée de Tessa Bonner pour l’Ad Fugam.

Que la complexité d’écriture ne freine pas la découverte de ces deux messes, car comme le dit Peter Phillips, l’étude des « mathématiques josquiniennes » n’est pas indispensable, et l’on peut écouter, entrer dans la polyphonie, et la vivre, sans forcément en connaître la recette précise. Ce magnifique disque peut même devenir une belle porte d’entrée dans l’univers franco-flamand.

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Josquin des Prés: Missa "Sine Nomine"

1. Kyrie

2. Gloria

3. Credo

4. Sanctus

Benedictus

5. Agnus Dei I

Agnus Dei II

Agnus Dei III

Josquin des Prés: Missa "ad fugam"

6. Kyrie

7. Gloria

8. Credo

9. Sanctus

Benedictus

10. Agnus Dei I

Agnus Dei II

Agnus Dei III

Josquin des Prés (revisions attr.): Missa "ad fugam"

11. Sanctus

Benedictus

12. Agnus Dei I

Agnus Dei II

Agnus Dei III

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